正在山東美術(shù)館和濟(jì)南市美術(shù)館進(jìn)行的第三屆濟(jì)南國際雙年展，自開幕以來人氣爆錶。聚焦「人智時(shí)代」，今屆濟(jì)南國際雙年展共展出來自21個(gè)國家和地區(qū)的215位藝術(shù)家的291件（套）作品。作品涵蓋繪畫、雕塑、裝置、數(shù)字影像、大地藝術(shù)、表演藝術(shù)、新媒體藝術(shù)等多種形式，其中不少人工智能的藝術(shù)創(chuàng)作令人眼前一亮。展期將持續(xù)至今年4月?！裎?、攝：香港文匯報(bào)記者 丁春麗 濟(jì)南報(bào)道

在第三屆濟(jì)南國際雙年展的山東美術(shù)館部分，一樓展廳的裝置作品《諾亞花園II》前排起了長長的隊(duì)伍。此作品由鋁合金鋼架、強(qiáng)化鏡面玻璃、LED燈、半自動旋轉(zhuǎn)門以及植物、假巖石等組成。剛從作品區(qū)域走出的陳小姐告訴記者，這與她之前看過的藝術(shù)作品不同，整個(gè)作品像是一個(gè)「萬花筒」，又像是一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的魔幻世界。

據(jù)山東美術(shù)館館長、山東省美術(shù)家協(xié)會副主席楊曉剛介紹，本屆雙年展藝術(shù)門類不斷拓展，觀展體驗(yàn)更豐富。除了往屆的觀念藝術(shù)、抽象藝術(shù)等諸多類型外，展覽首次引進(jìn)了表演藝術(shù)、大地藝術(shù)、電影藝術(shù)等門類；推陳出新，「新鮮度」更高。此外，策展團(tuán)隊(duì)在藝術(shù)家和作品邀約上盡量避免重複，減少與當(dāng)下國內(nèi)主要雙年展藝術(shù)家的重合度，展覽作品首發(fā)率超過了百分之五十。

「人智」一詞不是「人工智能」的縮寫，「智」代表智慧和智性，不僅包括人的智力、創(chuàng)造力和學(xué)習(xí)能力，也指向人具有不可被技術(shù)超越的獨(dú)立思想和藝術(shù)的創(chuàng)造性。誠如濟(jì)南國際雙年展《前言》所述，本次展覽通過藝術(shù)家們創(chuàng)造性的實(shí)踐，將人的智性與技術(shù)性算力結(jié)合，呈現(xiàn)出人文關(guān)懷與科技感兼具的作品。

反映AI時(shí)代特徵

中國美協(xié)中國畫藝術(shù)委員會副主任、山東省美術(shù)家協(xié)會名譽(yù)主席張望，專門為本屆雙年展創(chuàng)作了一組名為《生成》的水墨畫巨製，展現(xiàn)了他對人類意識和人工智能關(guān)係的深刻思考。整個(gè)作品長17米、高4.5米，這也是張望創(chuàng)作的最大幅畫作。

他介紹，圖像生成過程中，人工智能通過運(yùn)算和推理產(chǎn)生了形象的蝶變。而蝶變的過程就像是藝術(shù)創(chuàng)作，不斷在大腦中生成圖像和畫面。他以水墨畫對人形機(jī)器人和人工智能做了形象化的展現(xiàn)，大尺幅的畫作、矩陣式的排列給觀眾帶來強(qiáng)烈的壓迫感，就像人工智能帶給社會的無限壓力。

「人工智能會改變藝術(shù)的教育方式、藝術(shù)的學(xué)習(xí)方式，人人成為藝術(shù)家是完全可以實(shí)現(xiàn)的?！棺鳛橐晃挥杏绊懥Φ乃宋锂嫾遥瑥埻f：「以前那個(gè)時(shí)代結(jié)束了，AI時(shí)代有八成從事藝術(shù)的人群將被淘汰，未來的藝術(shù)教育重在提升品味和審美能力。只有很少一部分具有天賦和創(chuàng)造性的藝術(shù)家，有能力繼續(xù)從事藝術(shù)的原創(chuàng)工作?！?/p>

本屆雙年展大量的影像作品或是利用AI技術(shù)，或是反映AI的時(shí)代特徵，帶領(lǐng)觀眾欣賞AI視角與技術(shù)架構(gòu)下的人類社會。薛雷與趙伯祚合作的生成AI沉浸式電影短片《馬可·波羅》，以數(shù)字虛擬人「馬可·波羅」為主角，向觀眾展示人類700年的文明記憶。朱塞佩·洛·夏沃的《機(jī)器人》、肖維的《無題》等5部影像作品，則向觀眾闡釋由算法時(shí)代過渡到生成式AI時(shí)代的特徵。

科學(xué)與藝術(shù)回首相聚

科技元素還與本土文化相結(jié)合。用AI技術(shù)生成的虛擬人「濟(jì)南小妮兒」首次與全國觀眾見面。四門塔、濟(jì)南老火車站等突出濟(jì)南歷史文化特徵的藝術(shù)作品，也以新的「技術(shù)+藝術(shù)」表現(xiàn)形式出現(xiàn)在本次展覽中。這些藝術(shù)作品將本土文化與人工智能、全息交互、3D打印等現(xiàn)代科技相結(jié)合，創(chuàng)造出獨(dú)具城市情感記憶的藝術(shù)作品。

在濟(jì)南市美術(shù)館（濟(jì)南畫院）行政負(fù)責(zé)人、國家一級美術(shù)師徐琳看來，通過雙年展這種形式向觀眾進(jìn)行AI知識的普及教育，在全國來說也是首次，將進(jìn)一步加強(qiáng)觀眾對AI時(shí)代、AI技術(shù)的了解。

中央文史研究館副館長、中國美術(shù)家協(xié)會名譽(yù)主席、總策展人馮遠(yuǎn)表示，展覽主題始終觀照人與世界的關(guān)係，聚焦時(shí)代中更被關(guān)注、更為直觀的公共議題。正如本次雙年展《前言》所引用法國作家福樓拜的話：「科學(xué)和藝術(shù)在山麓分手，回頭又在頂峰匯聚?！?/p>

馮遠(yuǎn)繼擔(dān)任2022濟(jì)南國際雙年展的總策展人後，再次擔(dān)任總策展人。除國內(nèi)知名策展團(tuán)隊(duì)外，曾擔(dān)任聖保羅雙年展策展人的西班牙藝術(shù)史學(xué)家——馬努埃爾·博爾哈·維萊爾、澳大利亞悉尼新南威爾士大學(xué)教授——保羅·葛思諦，以及韓國白南準(zhǔn)文化基金理事長——金弘姬，亦組成了擁有國際眼光的策展團(tuán)隊(duì)。

新銳力量的崛起也是本屆雙年展的一大亮點(diǎn)。大量青年藝術(shù)家，尤其是80後、90後的藝術(shù)家們，如數(shù)字藝術(shù)家胡帥、蘇永健、甘浩宇等，展示了他們對人類與科技、人類與社會、自然與生命等藝術(shù)話題的深刻反思。這些藝術(shù)家以敏銳的感知力和創(chuàng)造力，賦予雙年展新鮮的藝術(shù)氣息。山東本土藝術(shù)家常朝暉、劉明波、郭振宇、韓濤和王玉華等，則通過繪畫、裝置、電影等藝術(shù)形式回應(yīng)「人智時(shí)代」這一主題。