呂書練

在西方十九世紀(jì)層出不窮的藝術(shù)流派中，我最喜歡印象派。它一方面繼承了寫實(shí)派扎實(shí)的描繪功底，另一方面融入藝術(shù)家的情感和想像力，為畫作增添點(diǎn)彩和亮光，令人感覺(jué)愉悅。最近，兩位印象派巨匠塞尚和雷諾阿的作品正在香港藝術(shù)館展出，展出由法國(guó)橘園美術(shù)館及奧賽博物館珍藏的52幅油畫，愛(ài)好者可別錯(cuò)過(guò)。

在上世紀(jì)九十年代初，我無(wú)意中看到一篇介紹奧賽博物館的長(zhǎng)文，並難得地附上多張館藏印象派作品。幾年後，我常到巴黎出公差，每次都會(huì)順便到這間位於市中心的博物館逛逛，對(duì)它的興趣遠(yuǎn)超過(guò)位於其對(duì)岸、名氣更大的羅浮宮博物館。主要是由火車站改造而成的它設(shè)計(jì)獨(dú)特，不但保留了火車站站臺(tái)，而且大玻璃圓頂通透納光，人們可以在自然光下欣賞畫作，加上陳列很多印象派作品，充滿陽(yáng)光氣息，比羅浮宮的昏暗環(huán)境舒適多了。

其中有一次，我居然在兩天之內(nèi)分別在餐廳、酒店和博物館巧遇專程來(lái)法國(guó)體驗(yàn)生活的上海旅美畫家陳川（影星陳沖的哥哥），更下榻同一間酒店。當(dāng)我們?cè)趭W賽第3次遇上時(shí)，這位藝術(shù)史功底深厚的藝術(shù)家就充當(dāng)了我的導(dǎo)賞員，仔細(xì)地向我講解館內(nèi)各名畫及其背後故事，尤其是印象派作品，兼及其前期的巴比松畫派，印象深刻。

印象派於十九世紀(jì)六十年代在巴黎畫壇冒起，得名於以畫睡蓮著稱的莫內(nèi)於1874年展出的畫作《印象·日出》。該派作品構(gòu)圖寬廣無(wú)邊，尤其著重於捕捉瞬間的光影變化，並以生活中的平凡人和物為描繪對(duì)象，富於想像，又充滿趣味，有別於古典派的莊重和寫實(shí)派的凝重。風(fēng)格予人耳目一新，卻為保守派挖苦和抨擊。

法國(guó)印象派作品也非首次在港展出，香港藝術(shù)館曾於2005年舉辦過(guò)印象派珍品展，展出包括馬奈、德加、莫內(nèi)、雷諾阿、畢沙羅、西斯萊和塞尚等13位大師共48幅作品。但這次的亞洲巡迴展香港首站（另外兩站為東京和首爾）只集中展出其中兩位的畫作。據(jù)巴黎館方人員現(xiàn)場(chǎng)介紹，主要是基於兩位大師是惺惺相惜的同期好友，交情甚深，作品互為影響，又各具風(fēng)格，可形成對(duì)比；同場(chǎng)特別比較性地展出兩幅受印象派影響的畢加索畫作。

此外，香港藝術(shù)館特別為展覽設(shè)計(jì)了一個(gè)火車站月臺(tái)、兩位大師的模擬對(duì)話和足跡地圖等，讓今日觀眾體味當(dāng)年藝術(shù)家乘火車到處寫生的情景，也助大家以新角度認(rèn)識(shí)兩位大師及其創(chuàng)作。我尤其喜歡館方在入口處以新媒體技術(shù)將3幅小尺寸的風(fēng)景畫放大，充滿動(dòng)感的畫面，令人猶如走進(jìn)百多年前的法國(guó)鄉(xiāng)郊。