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上期拙文提及崔妙芝唱粵曲是「無(wú)師自通」，其實(shí)著名唱家中「無(wú)師自通」的不乏其人。2019年，冼劍麗離世，我曾撰文《跳舞粵曲皇后冼劍麗》悼念，文中引《香港粵語(yǔ)唱片收藏指南──粵劇粵曲歌壇》一書(shū)裏的介紹文字，指冼劍麗「唱腔蕩氣迴腸，行腔轉(zhuǎn)調(diào)，全是出自個(gè)人靈感，未有師承?！咕唾悷o(wú)師自通的說(shuō)法，我曾向麥惠文師傅和劉建榮師傅請(qǐng)教，他們未曾聽(tīng)聞冼劍麗師承何人。一般來(lái)說(shuō)，無(wú)師自通的歌者多數(shù)是模仿名家的唱腔，例如崔妙芝唱「芳腔」，只要聽(tīng)熟芳艷芬的梆黃行腔，便能演繹「芳腔」名曲。但冼劍麗的唱腔自成一派，不仿效別人，可見(jiàn)天資聰穎，悟性極高。

麥惠文師傅曾擔(dān)任冼劍麗灌碟的頭架，他說(shuō)冼劍麗的音量極細(xì)，站在她的身旁，也聽(tīng)不到她的歌聲。冼劍麗曾登臺(tái)演出粵劇，音響師收音方法也是一個(gè)值得研究的課題。

冼劍麗在1956年灌錄的跳舞粵曲《一縷柔情》至1970年代還經(jīng)常在電臺(tái)播放，論受歡迎程度不遜於任何經(jīng)典流行曲。以下是兩段網(wǎng)上有關(guān)《一縷柔情》的留言，其一是「上世紀(jì)五十年代尾有段時(shí)間幾乎每天都聽(tīng)到這首名曲，簡(jiǎn)單去形容它就是歌者、音樂(lè)旋律、拍和、編曲、調(diào)子，全是優(yōu)美和完美的組合，六十年來(lái)從未有任何人和音樂(lè)的組合能與之比較，真的是後無(wú)來(lái)者。」；其二是「1960年，我做外賣小工。記得有一晚送外賣去中環(huán)永吉街口近電車路紅樓舞廳，當(dāng)時(shí)晚舞就快開(kāi)始。剛好正在播放《一縷柔情》。當(dāng)然十分好聽(tīng)啦。我也逗留到聽(tīng)完才下樓?！?/p>

至於冼劍麗另一名曲《文姬歸漢》，時(shí)裝設(shè)計(jì)師鄧達(dá)智有這樣的回憶：「在加拿大上課期間，偶然聽(tīng)到二姐從堂姐家中借來(lái)錄音帶；麥炳榮、冼劍麗、莫佩文合唱《文姬歸漢》，被慣聽(tīng)任白、新馬師曾以外的粵曲演繹吸引，好些段落並非大鑼大鼓，而是近似清唱卻無(wú)阻深深被吸引。麥炳榮微帶沙聲配冼劍麗並不艷麗，卻以清晰、婉約、典雅的音色將蔡文姫這個(gè)歷史悲劇人物的一段悲苦人生刻畫(huà)得細(xì)膩，在此之前從未聽(tīng)過(guò)具備類同唱功的演繹。難怪冼劍麗看似從未以大紅大紫大老倌姿態(tài)出現(xiàn)，卻無(wú)損吸納大批資深粉絲莫失莫忘的支持，縱使當(dāng)年十多歲，基本上從來(lái)聽(tīng)的都以英文歌為主，卻為《文姬歸漢》一曲拜倒前輩獨(dú)步藝壇，無(wú)分古今東西的唱曲藝術(shù)領(lǐng)域上?！?/p>

讓我補(bǔ)充一句，《文姬歸漢》裏一段教兒讀詩(shī)的唸白，成功演繹天下慈母心，感人至深。

●文︰葉世雄