李鐵分別在1959年和1977年執(zhí)導(dǎo)兩部膾炙人口的《紫釵記》。1959年的版本由任白主演，李鐵將內(nèi)容濃縮刪減之外，亦修改音樂，以動(dòng)作、對(duì)白和影像來刪減「板面」，並且多用小曲，省去虛字虛句，做到一點(diǎn)到題，突出戲味和戲劇效果，把唐滌生的想像力和構(gòu)思精髓表露無遺，並將任劍輝、白雪仙、靚次伯、梁醒波的唱做功架與電影語言融合。

1976年，龍劍笙、梅雪詩、江雪鷺、朱劍丹、言雪芬在星馬登臺(tái)3個(gè)多月，其間傳出梅雪詩與江雪鷺不和?；叵愀坩幔樛蝗煌顺鲭r鳳鳴劇團(tuán)，江雪鷺在《紫釵記》中「浣紗」的二幫花旦角色臨時(shí)由尹飛燕代替。所以，1977年2月12日放映的《李後主》，江雪鷺沒有參加演出。

1977年，李鐵再導(dǎo)演《紫釵記》時(shí)，運(yùn)用寬銀幕呈現(xiàn)前中後多重空間，以高低角度盡覽各種布景陳設(shè)。相比1959年仙鳳鳴版的半身鏡頭，此版本不時(shí)貼近人物，以單人特寫的畫面對(duì)接，加上色彩幫助，人物情緒表現(xiàn)得更為強(qiáng)烈。他又從電影角度，把場(chǎng)口修得更緊湊，刪減唸白直入戲肉，而且更著重唱詞和景物的呼應(yīng)?；粜∮衽c李十郎的醋雨酸風(fēng)到破鏡重圓，跌宕抑揚(yáng)一氣呵成，電影戲曲渾然一體。

在粵劇電影已經(jīng)式微的二十世紀(jì)七十年代，雛鳳鳴劇團(tuán)重新把粵劇《紫釵記》搬上銀幕，吸引了眾多年輕戲迷觀看，票房甚佳，掀起一股粵劇電影熱潮；同時(shí)，見證了一代名導(dǎo)在新時(shí)代重拍戲?qū)?，沒有迷失於潮流，仍能保持粵劇的幽雅情長(zhǎng)。

●文︰葉世雄