李漢源

巴黎奧運會轉播被譽為史上最大規模的奧運製作，動用了47部大型轉播車，超過1,000部各類攝影機，還未包括200部的固定位置手機拍攝，務求每一個珍貴畫面都不會落單地帶到觀眾眼前。

自1988年起，筆者每一屆都會到主辦城市參與轉播奧運工作，看著奧運製作一屆比一屆進步，欣然感受到一班體育傳媒製作人之用心及努力。奧運由1964年的東京奧運開始衛星直播，到目前可以超過50條訊號在全球直播，還可以放上雲端各自擷取，進步之快著實令人鼓舞；再觀中央電視臺參與轉播奧運雖然起步較遲，在2004年雅典奧運才開始參與奧運大會製作，但時至今天的巴黎奧運，中央臺已經站在奧運製作第一線，多達2,000名工作人員參與是次巴黎奧運製作，這是傳承不停進步的成果。

反觀香港體育傳媒電視製作技術及規模則可謂停滯不前，所謂不進則退，言即其實是退步了。曾經有位電視臺高層指：「體育製作很簡單，在控制臺幾粒電視掣撳幾下就已經有畫面，有什麼困難可言？」這位高層可能不懂得製作，雖說每一個掣是代表每一部攝影機拍攝到畫面，但假若控制臺有10部攝影機同時在拍攝畫面，那麼導演要選擇哪一個畫面給觀眾收看呢？畫面選擇組合是說出比賽故事的關鍵，可以把比賽的刺激性、流暢性，感人畫面及運動員的喜怒哀樂、勝負交代給觀眾收看，絕不是「撳幾下掣」可以搞定的事。

又正如簡單一場足球賽事，是否一部攝影機拍攝就可以呢？當然可以！只是出來的效果會極差，只可以說是「有畫面」而已，談不上有製作。今年年中歐洲國家盃一場比賽現場便設置了46部攝影機，每一場比賽前，導演會分配每一部攝影機負責拍攝哪一個畫面，不能有誤，不然想要拍攝的畫面拍不到，或是有很多重複的畫面，便會很混亂。球迷能在電視機前睇到各個角度的精彩畫面，都是一班專業攝影師各司其職，再憑導演經驗把各精彩畫面組織成一個比賽故事，因此按每一個掣都是有其作用的，觀眾在電視前見到教練贏波開心到跳起的鏡頭，那是一早安排捕捉的；見到球員因衝撞導致門牙飛了出來，這也是有計劃才能捕捉到的。

2025年11月全國運動會香港有份協辦8個競賽項目，體育傳媒人又有機會去製作，用創意去把精彩故事帶給觀眾，但願這次製作不要落後於人，爭取走在前方，去演活每一個比賽故事，演活每一個畫面，加油﹗加油﹗