呂書(shū)練

國(guó)家主席習(xí)近平今年5月與法國(guó)總統(tǒng)馬克龍會(huì)談時(shí)強(qiáng)調(diào)，中法都是文化大國(guó)，雙方要加快人文交往「雙向奔赴」。今年時(shí)值兩國(guó)建交60周年，兩國(guó)的藝術(shù)機(jī)構(gòu)都在對(duì)方的國(guó)土上舉辦藝術(shù)展演活動(dòng)，現(xiàn)正在香港故宮文化博物館舉行的「法國(guó)百年時(shí)尚——巴黎裝飾藝術(shù)博物館服飾與珠寶珍藏，1770至1910年」也是其中之一。

香港人對(duì)法國(guó)高級(jí)訂製時(shí)裝並不陌生，但對(duì)它的演變過(guò)程卻所知不多。這種被歐洲文博界譽(yù)為「流動(dòng)的雕塑品」而珍而重之的紡織工藝精品是法國(guó)人的驕傲，也是巴黎兩百多年來(lái)穩(wěn)守世界時(shí)裝之都的基石。除了時(shí)裝大師和縫製工藝家們的堅(jiān)持外，相關(guān)的珍藏者和研究者也功不可沒(méi)。

這些來(lái)自巴黎裝飾藝術(shù)博物館的300多件珍貴典藏，乃首次在亞洲亮相。展品不只是聚焦於女裝及其配飾，男士服飾也不少，不但讓人近距離地欣賞到這項(xiàng)法國(guó)傳統(tǒng)工藝如何精緻，也可從中窺視當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)氣和貴族的生活方式。

我尤其欣賞策展人對(duì)細(xì)節(jié)的講究，展品配搭細(xì)緻，令觀者在欣賞華衣美服的整體美時(shí)，也留意到細(xì)節(jié)的重要性：原來(lái)昔日令貴婦們?cè)诮歼[或派對(duì)上出盡鋒頭的裝扮背後大有文章。除了肉眼可見(jiàn)的名貴質(zhì)料、高超手藝和「畫(huà)龍點(diǎn)睛」般的首飾，還有一系列配件如陽(yáng)傘、扇子，以及「收藏」在大禮服內(nèi)的裙撐、緊身胸衣、罩衫、襯裙、襯褲、長(zhǎng)筒襪、吊襪帶，乃至手襪、鞋子、帽子等。除了知道名媛們?nèi)绾卫靡嘛椥嗡苌硇危靼诪槭颤N高訂時(shí)裝是流動(dòng)藝術(shù)品了。

展品中有一件乃被視為「高訂時(shí)裝之父」的查爾斯·沃斯（Charles Frederick Worth）的作品，他是首位開(kāi)設(shè)時(shí)裝沙龍的人，也是時(shí)裝表演的始祖──請(qǐng)妻子穿著他的設(shè)計(jì)來(lái)回走動(dòng)，乃時(shí)裝表演的雛型。部分展品旁邊放置了播放電影片段的視頻，比如《時(shí)光倒流七十年》、《叛逆激情——她與戴安娜的命運(yùn)》和《EMMA：上流貴族》等，有助觀眾將這些靜態(tài)展示的服飾形象化，產(chǎn)生代入感。

值得一提的是，展覽入口處有一個(gè)時(shí)間軸，策展人以在清朝乾隆帝統(tǒng)治時(shí)期曾到中國(guó)傳教、漢名為錢德明的法裔耶穌會(huì)傳教士於1776至1791年期間撰寫的一本書(shū)《中國(guó)歷史、科學(xué)與藝術(shù)回憶錄》為始點(diǎn)，至作家馬塞爾·普魯斯特1913年出版名作《追憶似水年華》止。多部廣為人知的文學(xué)名著、名畫(huà)、音樂(lè)名曲和標(biāo)誌性建築等也在這時(shí)期問(wèn)世，包括福樓拜的《包法利夫人》、莫伯桑的《項(xiàng)鏈》、艾菲爾鐵塔、馬蒂斯的《戴帽子的女人》等。